25 de julio de 2008

¡Santiago y cierra España!

¡Santiago y cierra, España!, es una tradición cultural española basada en un grito de guerra y autoafirmación pronunciado por las tropas españolas de la Reconquista, del Imperio y de época moderna antes de cada carga en ofensiva.

La primera vez que se utilizó fue en la batalla de Navas de Tolosa, por el rey Alfonso VIII de Castilla, Pedro II de Aragón y Sancho VII de Navarra, apodado El Fuerte, y posteriormente fue utilizado en cada ocasión que se enfrentaban tropas españolas cristianas contra las musulmanas.

El significado de la frase es, por una parte, invocar al apóstol Santiago, patrón de España, y por otro, la orden militar cierra, que en términos militares significa trabar combate, embestir o acometer. El vocativo España, al final, hace referencia al destinatario de la frase: las tropas españolas.

Una vez acabada la Reconquista, la frase no dejó de utilizarse, especialmente por las brigadas de caballería española, en cuyo himno está incluida la expresión que nos trata, como cierre del mismo.

24 de julio de 2008

Manifiesto de los pintores futuristas, 1910.

El 8 de Marzo de 1910, desde el escenario del teatro Chiarella de Turín, lanzamos ante un publico de tres mil personas -artistas, escritores, estudiantes y curiosos- nuestro primer Manifiesto, bloque enérgico y lírico, que contenía todas nuestras profundas nauseas, nuestros desprecios altaneros y nuestras rebeldías, contra la vulgaridad, contra el adocenamiento académico y pedante, contra el culto fanático de todo aquello que es viejo y carcomido.

Esta fue nuestra adhesión al movimiento de los poetas futuristas iniciado hacia un año por F. T. Marinetti desde las columnas de Le Figaro.

La asonada de Turín ha quedado en la memoria de todos. Cambiamos allí casi tantos puñetazos como ideas defendiendo de una muerte fatal el genio del Arte Italiano.

Y he aquí que en un breve paréntesis de esta lucha formidable, nosotros nos destacamos de la muchedumbre para exponer con una precisión técnica nuestro programa de renovación en pintura, renovación iniciada luminosamente en nuestro Salon Futurista de Milán.

Nuestro creciente anhelo de verdad no puede satisfacerse con la Forma y el Color tal como ellos fueron concebidos hasta hoy.

El gesto, la actitud que nosotros queremos reproducir sobre el lienzo no será un instante fijo del dinamismo universal. Será sencillamente la propia sensación dinámica.

En efecto, todo cambia, todo corre, todo se transforma vertiginosamente. Un perfil no esta nunca inmóvil delante de nosotros: aparece, desaparece sin cesar. Dada la persistencia de la imagen en la retina, los objetos en movimiento se multiplican, se deforman sucesivamente, como vibraciones precipitadas en el espacio que recorren. Así, un caballo corriendo no tiene cuatro patas, sino veinte, y sus movimientos son triangulares.

Todo es convencional en arte; nada es absoluto en pintura. Esto, que era una verdad para los pintores de ayer, no es hoy sino una gran mentira. Nosotros sostenemos, por ejemplo, que un retrato no debe parecerse al modelo y que el pintor lleva en el los paisajes que quiere fijar sobre el lienzo.

Para pintar una figura humana no es preciso reproducirla; basta reproducir el ambiente que la rodea.

El Espacio ya no existe. En efecto, el piso de la calle humedecido por la lluvia, bajo el resplandor de las lámparas eléctricas, se agrieta inmensamente hasta el centro de la Tierra. Millares de kilómetros nos separan del Sol; esto no impide que la casa que tenemos enfrente este empotrada en el disco solar.

¿Quien puede creer todavía en la opacidad de los cuerpos desde el momento en que nuestra sensibilidad aguzada y multiplicada ha previsto las obscuras manifestaciones de la medumnidad? ¿Por que olvidar en nuestras creaciones la potencia redoblada de nuestra vista, que puede conducir a resultados análogos a los obtenidos por los rayos X?

Nos bastara citar algunos ejemplos elegidos entre innumerables para probar la verdad de nuestras afirmaciones.

Las diez y seis personas que os acompañan en un autobús son sucesivamente y a la vez una, diez, cuatro, tres; están inmóviles y cambian de sitio, van, vienen y saltan a la calle bruscamente devorados por el sol, después vuelven a sentarse a vuestro lado como símbolos persistentes de la vibración universal.

¡Cuantas veces nos hemos visto sobre la mejilla de la persona con quien hablamos el caballo que cruzaba allá lejos, al otro extremo de la calle!

Nuestros cuerpos se incrustan en los bancos donde nos sentamos, y los bancos entran en nosotros. El autobús se prolonga hasta las casas que deja tras si y las de su alrededor se precipitan sobre el autobús fundiéndose con el.

La confección de cuadros ha sido hasta hoy entupidamente tradicional. Los pintores nos han mostrado siempre los objetos y las personas colocados ante nosotros. Nosotros colocaremos en lo sucesivo al espectador en el centro del cuadro.

Como en todos los dominios del espíritu humano, una clarividente investigación individual ha barrido las inmóviles obscuridades del dogma del mismo modo que la corriente vivificadora de la ciencia librara pronto la pintura de la tradición académica.

Queremos a toda costa reingresar en la vida. La ciencia victoriosa de nuestros días ha renegado de su pasado por responder mejor a las necesidades de nuestro tiempo; queremos que el arte, renegando de su pasado, pueda al fin responder a las necesidades intelectuales que nos inquietan.

Nuestra conciencia renovada nos impide considerar al hombre como el centro de la vida universal. El dolor de un hombre es tan interesante a nuestros ojos como el dolor de una lámpara eléctrica que sufre con sobresaltos espasmódicos y grita con las más desgarradoras expresiones del color. La armonía de líneas y pliegues de un vestido contemporáneo ejerce sobre nuestra sensibilidad la misma influencia emocional y simbólica que el desnudo ejercía en la sensibilidad de los antiguos.

Para comprender y concebir las bellezas nuevas de un cuadro futurista es preciso que el alma se purifique, que la vista se liberte de su velo de atavismo y de cultura y que se considere como único término de orientación la Naturaleza y no el museo.

Cuando este resultado se obtenga nos daremos cuenta de que las tintas negras no han dormido jamás en nuestra epidermis; de que el amarillo resplandece, el rojo reluce y el verde, el azul y el violeta bailan llenos de gracia voluptuosa y acariciante en nuestra carne.

¿Como puede verse aun en el rostro humano el tono rosa cuando nuestra vida, desdoblada por el noctambulismo, ha multiplicado nuestra percepción de coloristas? El rostro humano es amarillo, rojo, verde, azul, violeta. La palidez de una mujer que contempla el escaparate de una joyería tiene una irisación mas intensa que las luces descompuestas de las joyas que la atraen como una alondra fascinada

Nuestras sensaciones en pintura no pueden ser musitadas. Queremos, por eso, que canten y retumben sobre nuestros lienzos como charangas ensordecedoras y triunfales. Vuestros ojos, habituados a la penumbra, se abrirán luego a las más radiosas visiones de claridad.

Las sombras que nosotros pintemos serán más luminosas que las plenas luces de nuestros antecesores, y nuestros cuadros, al lado de los de los museos, resplandecerán como un día esplendido frente a una noche tenebrosa.

Y concluimos diciendo que hoy no puede existir Pintura sin Divisionismo. No se trata de un procedimiento que se pueda aprender y aplicar a voluntad. El Divisionismo para el pintor moderno debe ser un complementarismo innato que nosotros preconizamos esencial y necesario.

Se tachara probablemente nuestro arte de cerebralismo atormentado y decadente. Pero contestaremos sencillamente, que nosotros, por el contrario, los creadores de una nueva sensibilidad centuplicada y que nuestro arte esta borracho de espontaneidad y de pujanza.

NOSOTROS AFIRMAMOS:

1. Que es necesario despreciar todas las formas de imitación y glorificar todas las formas de originalidad.

2. Que es necesario rebelarse contra la tiranía de las palabras armonía y buen gusto, expresiones demasiado elásticas con las cuales se puede fácilmente demoler las obras de Rembrant, Goya y Rodin.

3. Que los críticos de arte son inútiles o nocivos.

4. Que es preciso barrer todos los asuntos ya usados para expresar nuestra borrascosa vida de acero, de orgullo, de fiebre y de velocidad.

5. Que hay que considerar como un titulo de honor el calificativo de locos con el cual se trata de amordazar a los innovadores.

6. Que el complementarismo innato es una necesidad absoluta en pintura, como el verso libre en poesía y la polifonía en música.

7. Que el dinamismo universal debe ser ofrecido en pintura como sensación dinámica.

8. Que en la manera de interpretar la Naturaleza es preciso ante todo la sinceridad y la virginidad.

9. Que el movimiento y la luz destruyen la materialidad del cuerpo.

NOSOTROS COMBATIMOS

1. Las tintas bituminosas con las cuales se imita la patina del tiempo en los cuadros modernos.

2. El arcaísmo superficial y elemental fundado en las tintas planas y que, imitando la factura lineal de los egipcios, reduce la pintura a una imponente síntesis pueril y grotesca.

3. El falso arrivismo de secesionistas y de independientes que han instaurado los nuevos académicos, tan nocivos y rutinarios como los precedentes.

4. El desnudo en pintura, tan nauseabundo y antipático como el adulterio en literatura

Expliquemos este ultimo punto. No hay nada inmoral a nuestros ojos; es la monotonía del desnudo la que combatimos. Se nos dice que el asunto es lo menos y que el todo esta en la manera de tratarle. De acuerdo. Nosotros lo admitimos también. Pero esta verdad, indiscutible hace cincuenta años, no lo es hoy, en cuanto al desnudo, desde el momento en que los pintores, obsesionados por la necesidad de exhibir el cuerpo de sus queridas, han transformado los salones en mercados de jamones podridos.

Nosotros pedimos que, durante diez años, se suprima totalmente el desnudo en pintura.

LOS PINTORES FUTURISTAS

20 de julio de 2008

Entrevista a DDT

Entrevista al grupo Milanés DDT, activo desde hace ya 10 años y que acaba de ver publicado su 2º disco "Non puoi farci niente", en su Myspace es posible escuchar algunas canciones suyas, sus discos siguen disponibles en las tiendas habituales La Fenice o La Testa di Ferro. Os dejamos con ellos.

1.¿Quiénes formáis el grupo y que función tenéis dentro de él? ¿Ha variado la formación desde vuestra fundación?

DDt son Ago(voz) Andrea(bajo) Alessio(batería) y Alberto(guitarra). Somos los cuatro desde 1998.

2.¿De dónde viene el nombre DDT, Dodicesima Disposizione Transitoria?

La "Dodicesima Disposizione Transitoria" es una ley de la constitución italiana que prohibe volver a crear el partido fascista. Aun siendo una ley provisional sigue en vigor, desde 1946.

3.¿Participáis en otros proyectos o solo estáis centrados en DDT?

Solo Alessio, el batería, toca también en un grupo glam, los Naughty Whisper.

4.¿Cómo definiríais vuestro estilo de música y quienes son vuestras influencias?

Se puede decir que hacemos rock. Las influencias? Los principales grupos de rock nacionalista y oi! italiano que nos han precedido, sobretodo 270bis y adl 122.

5.Habéis sacado una demo y el disco, Skaglia! Que nos parece muy bueno, ¿Quedasteis contentos con el resultado?

Sí, se puede decir que estamos satisfechos. En estos años hemos tenido muchas respuestas positivas y hemos conseguido hacer muchos conciertos. La única pena que todavía no hemos tocado fuera de Italia. Esperamos poder ir pronto a tocar a España.

6.Nos encanta el tema “Mi Sento Estrano” os gusta la versión acelerada o la lenta, ya que sabéis español podíais animaros a tocarla también en nuestro idioma jajaja

Es difícil decir cual nos gusta más. Cada versión tiene su historia y su particularidad. Una versión en español? Estaría bien!! Viendo que sabéis italiano nos podríais echar una mano con la traducción...jejeje!!

7.Hace ya 3 años que sacasteis el disco, tenéis en mente sacar algo nuevo?

Después de un año de trabajo intenso casi hemos publicado un nuevo álbum, "Non puoi farci niente". Podéis escuchar algunas canciones en myspace.com/ddtweb. Esperamos vuestros comentarios.

8.También habéis aparecido en varios recopilatorios: Skadafascio, Cuore Nero Milano… ¿Qué tal la experiencia? ¿Vais a hacer nuevas colaboraciones?

Los recopilatorios son siempre una experiencia divertida y positiva. Si hay ocasión participaremos sin duda en otros proyectos.

9. Habéis tocado en muchos conciertos? Dónde habéis tocado? ¿De qué banda os ha quedado mejor recuerdo?

Conciertos hemos hecho a decenas! Este año hemos estado por toda Italia y aprovechamos para agradecer a todos los que nos han invitado. De las bandas con las que hemos tocado recordamos a 270bis, adl 122, ZetaZeroAlfa, Malnatt, Hobbit, Civico 88, Gesta Bellica, Insedia y otras muchas.

10.¿Cómo veríais venir a tocar algún día a España?

Esperamos que sí! Estamos listos, Esperamos una invitación.

11.¿Conoceis algún grupo español? ¿Qué os parece?

Uno sobretodo: División 250. Muy grandes. También Brigada 1238.

12.¿Cómo es la escena nacionalista en Milano? ¿Participáis en algún grupo o asociación?

En Milán la escena nacionalista está muy activa. Nosotros no somos parte de ningún grupo. Pero tenemos buenas relaciones, y colaboramos, con Cuore Nero, Skinhouse y el Presidio. En los últimos años los locales y conciertos se están multiplicando, esperemos que continúe así.

M
uchas gracias por contestar a nuestras preguntas, si queréis añadir algo más

Gracias a vosotros por la entrevista y felicitaciones a España por ganar el campeonato europeo. Un saludo a todos los camaradas!

DDT


19 de julio de 2008

Ultima Frontiera - Sei un patetico


Letra traducida:

Hola, buenos días.
Abra la puerta
Tengo una orden de detención.
Lo siento mucho, pero "ella" ha indagado,
debes seguirme hasta el juez.
No sé ni siquiera cual es la razón,
Sigo órdenes de mi jefe.
No sé ni si quiera cuál es el crimen,
pero le aconsejo un buena abogado

Entra, anda, que me das pena.
Entra, anda, siervo del sistema.
Pero no esperes que me arrastre,
o verme lloriquear
Ya sé cual es mi derecho,
tan solo quedarme callado.
Pero quiero decirte sólo una cosa:
contra vosotros sin rendición.

Eres un patético!
Falso demócrata!
Me haces gracia!
Eres un patético!

¿Dónde estabas ayer y qué has hecho?
¿Con quién estabas y qué te ha dicho?
Y dime los nombres
de todos tus amigos
y pasaréis unos días felices.
Siéntate que tienes que hablar.
Cuenta todo, te quiero ayudar.
Si confiesas no te arrestaremos
y tendrás un amigo juez.

No sé si estaba o si estaba dormido,
y no vi, ni sentí
no recuerdo qué he hecho,
seguramente estaba distraído.
y aunque me detengas
ella siempre recordará
que yo os digo sólo una cosa:
contra vosotros sin rendición.

Eres un patético!
Falso demócrata!
Me haces gracia!
Eres un patético!


Letra original:

Salve buongiorno
apra il portone
ho un mandato di perquisizione
mi spiace tanto ma lei è indagato
deve seguirmi dal magistrato
non so nemmeno qual è la ragione
eseguo gli ordini del mio padrone
non so nemmeno qual è il reato
ma le consiglio un buon avvocato!


Entra pure che mi fai pena
entra pure servo del sistema
ma non sperare di vedermi strisciare
o di vedermi piagnucolare
io lo so bene qual è il mio diritto
soltanto quello di restare zitto
ma voglio dirti solo una cosa
contro di voi NESSUNA RESA!

sei un patetico!
finto democratico!
mi fai il solletico!
sei un patetico!

Dov'eri ieri e cosa hai fatto
e con chi eri e cosa ti ha detto
e dimmi i nomi
di tutti i tuoi amici
e passerai giorni felici
adesso siediti che devi parlare
racconta tutto ti voglio aiutare
poi se confessi non verrai arrestato
e avrai un amico magistrato

Non so se c'ero e se c'ero dormivo
e non vedevo e non sentivo
non mi ricordo che cosa ho fatto
probabilmente ero distratto
e mi potrà anche arrestare
ma lei per sempre si dovrà ricordare
che io vi dico solo una cosa
contro di voi NESSUNA RESA!

sei un patetico!
finto democratico!
mi fai il solletico!
sei un patetico!


Publicada en 2003 en el disco "Non ci sono piu' eroi" editado por Tuono Records

Borja Bor

15 de julio de 2008

Memorias de Ifni. Recuerdo de un territorio y un conflicto olvidado.


La infame madrugada del 23 de Noviembre de 1957.

Hace menos de un año se cumplía el cincuenta aniversario del conjunto de acontecimientos que desembocaron al final de 1957 en el poco conocido conflicto de Ifni.

A lo largo de estas líneas no se pretende ofrecer un completo desarrollo minucioso de los acontecimientos, que sería demasiado extenso, ni profundizar en el análisis del conflicto y la situación del territorio, pues todo ello se realiza mejor gracias a algunas páginas web y foros en Internet. Simplemente se busca auspiciar un espacio para contribuir a la divulgación, el recuerdo de algunos hechos, la conmemoración y el homenaje.

La campaña de Ifni-Sahara, en 1957-58, es hasta hoy el último conflicto bélico declarado que afrontó España, fuera de las más actuales operaciones enmarcadas en coaliciones o amparadas por organismos internacionales. Una guerra real, aunque silenciada. Más o menos irregular, sorda, anónima, africana. Con bajas y víctimas. Muy diferente del incidente incruento del islote Perejil, en el verano del 2002, aunque tan semejante en el trasfondo. Y siempre el mismo enemigo.

Apenas recogida en un corto número de libros editados al respecto, así como en distintos números monográficos y reportajes de las revistas españolas especializadas en la defensa y la historia militar, en parte basados en experiencias personales.

Por fortuna existen algunas reseñas en diversos lugares de Internet, incluida la de una entrañable asociación de antiguos habitantes y amigos de Ifni, con crónicas detalladas e incluso relatos de primera mano en ciertos foros y webs personales, algunos de cuyos párrafos han servido de base para confeccionar este texto.

La adquisición del territorio de Ifni fue consecuencia del Tratado de Tetuán del 26 de abril de 1860, que zanjaba el conflicto hispano-marroquí suscitado durante el gobierno del general O’Donnell, decidido por el ejército expedicionario español, en el que figuraba el general Prim, con las victorias de Castillejos, Wad-Ras y la toma de Tetuán. El Sultán de Marruecos otorgaba a España «concesión a perpetuidad en Santa Cruz de Mar Pequeña de un territorio suficiente para formar un establecimiento de pesquerías». Se trataba de recuperar lo que Diego García de Herrera fundara en 1478 y consolidado en 1499 al jurar fidelidad los jefes de tribu a los reyes de España. Poco duraron juramento y fuerte, pues en 1524 fue atacado y destruido, abandonándose el territorio y cayendo en el olvido su ubicación. Esta cesión de soberanía no se hizo efectiva en su momento, dilatándose el asunto en el tiempo. Desconociéndose la antigua situación real del enclave, que algunas fuentes identifican con Puerto Cansado, en Cabo Juby (Tarfaya), en virtud de hacer efectivo el Tratado de Tetuán (demorado ¡¡70 años!!), el coronel Oswaldo Capaz Montes ocupó el 6 de abril de 1934 una zona de costa en donde tal vez hubiera estado el fuerte.

El ya general Capaz sería asesinado por los chequistas y milicianos izquierdistas durante los sórdidos episodios de la prisión Modelo de Madrid, en agosto de 1936.

Este territorio de Ifni era una pequeña franja de terreno costero de unos 1.500 km2 (similar a Guipúzcoa), rodeada de altas montañas que se extendían hacia el mar formando una especie de semicírculo. La costa es rectilínea y muy abrupta, predominando los acantilados, y no existía un puerto como tal (hasta que se construyó uno muy ingenioso en Sidi Ifni, mediante una plataforma costa afuera comunicada con un sistema similar al teleférico).

El año 1956 comienza con un sangriento episodio: el 2 de enero, en el poblado de Sidi Inno (pequeña localidad junto a la frontera sur de Ifni), un grupo de nativos iza la bandera marroquí en la mezquita; a viva fuerza se les desaloja y arría tal bandera, pero con el balance de tres indígenas muertos y varios detenidos, entre ellos varios activistas del otro lado de la frontera.

Un rosario de altercados, incidentes, sabotajes e incluso atentados terroristas, se suceden a lo largo de este año 1956. Para mantener su soberanía y autoridad, respaldando a la administración española, existían organizadas en el territorio fuerzas de Policía Indígena y militares, los batallones (3 tabores) del Grupo de Tiradores de Ifni (destinados parcialmente también en el Sahara), con personal nativo y europeo, así como otras unidades menores y destacamentos de los tres ejércitos. A medida que se agravaban los acontecimientos y se acumulaban los informes e indicios de amenaza, serían reforzados oportunamente con compañías paracaidistas y legionarias, ante la inminencia de un ataque general.

El 7 de abril de 1956 Marruecos obtenía la independencia. La declaración de independencia de Marruecos acarrea fuertes tensiones en Ifni, donde se intentan borrar las fronteras, se producen huelgas de los comerciantes pro-marroquíes, sabotajes de líneas telefónicas e intentos de atravesar la frontera por Tabelcut con caravanas de agitadores en camiones.

En mayo son asesinados un sargento y un alférez indígenas de Tiradores. El 12 de Junio es asesinado de un tiro en una terraza de Ifni el capitán de Tiradores Mohamed Ben Lahsen, oficial del máximo prestigio y héroe de guerra. (Los Tiradores de Ifni intervinieron el la guerra española de 1936-39).

El poderoso partido nacionalista marroquí Istiqlal organiza sus agentes para crear de facto un estado de independencia dentro de los territorios españoles, asumiendo competencias que eran del Estado (intentos de imposición de matrículas marroquíes, recaudación de impuestos, imposición de multas, boicot de puestos fronterizos e incluso detenciones). En territorio marroquí, se concentran entretanto numerosas fuerzas guerrilleras, agrupadas bajo la denominación de Ejército de Liberación (Yeicht Taharir).

Finalmente el larvado conflicto se desata abiertamente. A las 4 de la madrugada del 23 de noviembre de 1957 quedan cortadas todas las líneas telefónicas de Sidi Ifni con los puestos del interior. A las 05:30 h. se producen los primeros disparos al descubrir los centinelas sombras que intentaban infiltrarse en los polvorines (unos 30 guerrilleros).

El primer objetivo de las bandas en Sidi-Ifni fue el polvorín, guarnecido por un pelotón de artillería reforzado con otro de paracaidistas. Entre ambos rechazaron a los asaltantes, sufriendo las dos primeras bajas mortales de la Guerra, un paracaidista y un artillero del grupo a lomo, y herido un policía.

A las 07:00 h., se repiten los ataques. Unos 200 guerrilleros intentan infiltrarse en la ciudad con camiones, llegando a merodear por el aeropuerto, mientras que la población indígena permanece pasiva. Los atacantes son rechazados, dejan media docena de muertos y se capturan once hombres. Fracasan también en su intento de ocupar posiciones en las alturas que dominan la capital. El EdL intentó avanzar hacia la ciudad por su sector norte, defendido por el IV Tabor de Tiradores. Fueron rechazados, dejando varios muertos y heridos. La situación en Sidi-Ifni quedó controlada y el EdL se retiró.

De forma simultánea, el territorio de Ifni es invadido por bandas armadas procedentes de Marruecos. Los puestos se hallan dispersos por el territorio, con una disposición y emplazamiento contemplados más desde un punto de vista de cobertura e implantación territorial que táctico-defensivo. Los agresores cercan los puestos militares de Tiliuin, Tamucha, Tiugsá (Tagragra), Biugtá, Tenin de Amel-Iu, Tabelcut, el Arbaa de Mesti, Hameiduch y Telata de Sbuia; en algunos hay familias refugiadas; sólo pueden enlazar mediante precarias radios aquellos que disponen de ellas. Algunos puestos caen en poder del agresor, los demás se defienden en espera de ayuda.

Entre el 24 y el 25 caen en poder de las bandas del denominado Ejército de Liberación los puestos de Tabelcut, Hameiduch, Bifurna, Tamucha, Sidi Borya, Asaka, Sidi Uarsig, Sidi Mohamed Ben Daud y Ug-Gug, que contaban con la presencia de pequeños retenes de la Policía Indígena y/o destacamentos de los Tiradores.

La situación creada por los ataques masivos y simultáneos a los puestos españoles de Ifni evoca aquellas tragedias de antaño en las tierras rifeñas, en el Protectorado. La matanza del Barranco del Lobo, en 1909, o el postrero desastre de Annual (1921), jalonado éste de la cadena de asedios y matanzas en el colapso de posiciones con nombres de amarga memoria: Igueriben, Abarrán, Dar Drius, Ben Tieb, Monte Arruit. Y así lo entendió la censura de la época, para la que aquellos hechos estaban aún demasiado cercanos en el recuerdo.

La situación en que quedaron los puestos del interior de Ifni*, con los dramáticos episodios que en aquellos días acontecieron en ellos y las peripecias vividas por sus defensores, se resumen desglosadamente a continuación y a modo de reseña**.

Tabelcut Puesto fronterizo, mandado por el teniente Soto, de Tiradores, con 1 cabo 1 y 5 soldados europeos y otros 5 indígenas, más un guardia civil. Cayeron prisioneros, sin dar tiempo a que se defendieran. Dados por desaparecidos, al ignorarse su paradero.

Tamucha Puesto reciente, establecido el mes anterior. Al mando del teniente de Tiradores Fernández Fuentes, con efectivos de una sección. El puesto se dividía en dos posiciones establecidas en dos casas del poblado. Se defendieron hasta el 25, cuando cayeron muertos el teniente y el sargento. En una salida desesperada, 18 supervivientes consiguieron alcanzar el puesto de Tiugsá. Las bajas fueron, 1 oficial, 1 sargento y 16 tiradores, desaparecidos, nunca se encontraron sus cuerpos; 1 soldado muerto y 3 heridos.

Bifurna Pequeño puesto de Policía con 1 cabo y 4 policías indígenas. Cayó en poder del enemigo la misma noche del 23, no se sabe si opusieron o no resistencia.

Hameiduch Puesto guarnecido por un pelotón de Tiradores al mando del sargento Osorio Ramírez. Atacado por una fuerza 10 veces superior, cayo tras acabar las municiones. Tras rendirse, el sargento Osorio fue asesinado delante de sus hombres, dados por desaparecidos.

Zoco el Arbaa de Mesti Puesto guarnecido por 28 soldados europeos y 4 indígenas de Tiradores y un pelotón de policía, al mando de un Brigada. Resistió todos los ataques a pesar de la infinita superioridad numerica del adversario sin tener ni un solo herido, fueron liberados el 1 de Diciembre, tras 8 dias de asedio. Al parecer, el alma de la defensa fue un anónimo soldado de Tiradores del que solo se sabe que era camarero en San Sebastián.

Tiugsa (o Tagragra) Puesto donde radicaba la Oficina Comarcal de Asuntos Indígenas, por lo que el puesto era más una oficina que una posicion militar. Al mando del capitán Pardela Varela, se dividía en dos destacamentos próximos, uno a cargo de los Tiradores y otro de la Policía.

A las 7 de la mañana del 23 comienza el ataque. Aprovechando un descuido de los asaltantes, 40 soldados indígenas que vivían en el poblado se unen al puesto dando vivas a España, gesto que les honra. Dejaban a sus familias en manos de los rebeldes, pero cumplían con su deber. La jornada se saldo con 6 heridos, el propio capitán entre ellos. La posición de Tiugsá, mal elegida desde el punto de vista táctico, era batida por las armas automáticas de los rebeldes desde una loma cercana, el 26 se decide una salida para ocuparla.

Van pasando los dias con la misma tónica. El 29 los rebeldes empiezan a bombardear la posicion con fuego de mortero de 81mm, ese mismo día 7 policías indígenas intentan huir. La moral de la guarnición se eleva con la presencia de la Aviación, que ese día comienza a socorrerles lanzado armas, medicinas y sobre todo agua. El 7 de Diciembre, tras 16 dias de asedio, la posicion es liberada por una columna de Tiradores, paracaidistas e infantes del Soria 89. En el caso de Tiugsa, el alma de la defensa fue el Brigada Gamazo. Las bajas fueron un oficial y 6 soldados heridos de Tiradores, y 1 soldado muerto, 1 sargento y dos soldados heridos del Grupo de Policía.

Telata de Isbuia (o T’zelata de Sbuia) En Telata, el puesto también se divida en dos posiciones. Al oír los primeros disparos en la madrugada del 23, parte de la guarnición indígena que vivia en el poblado, 80 hombres, intentó llegar al puesto, pero sólo lo consiguieron 5. Los rebeldes descargaron un fuego intenso sobre ellos y mataron a un sargento y dos policías, el resto desistieron. El fuego que recibe el cuartel de policía es intensísimo, el brigada Gutiérrez Nalda cae mortalmente herido cuando intentaba contenerlo.


El 24 ya sabe el teniente Cuevas, Jefe de la Policía, que hay una fuerza de socorro en camino, la infortunada sección del teniente Ortiz de Zárate. Por radio se anima desde Sidi-Ifni a una salida para enlazar con Ortiz de Zárate, pero el fuego les hace desistir. El día 2 de Diciembre son liberados por una columna formando parte de la Operación Netol.

Las bajas en Telata, sin contar a la fuerza de Ortiz de Zarate, que merece caso aparte, fueron 1 suboficial y 3 soldados muertos y 8 heridos.

Tiliuin El puesto de Tiluin, era el más alejado, en la esquina sudoeste del territorio. Su suerte preocupaba en Sidi-Ifni. Estaba defendido por una sección de Tiradores, teniente Pradillo Lozano, y otra de Policía, teniente Alvar Esponera. El 23 comienza el ataque como en el resto de posiciones, siendo rechazados los insurgentes. La preocupación por esta posición hace que se planee un lanzamiento paracaidista para reforzarla, la Operación Pañuelo. La 7ª compañía paracaidista del capitán Sánchez Duque, salta sobre la posición con gran éxito. El 4 de diciembre son liberados por la columna al mando del comandante Gallo durante la Operación Netol.

Tenin de Amel-lu El puesto de Tenin se componía de un destacamento de Policía y una sección de Tiradores. La defensa de este puesto, si no heroica, sí se hizo con gran sentido del deber y agudizando el ingenio, teniendo siempre la iniciativa frente al enemigo, como en las salidas nocturnas, donde todo el puesto se ofrecía voluntario, para rescatar a las familias de los soldados indígenas o alguna gallina para el rancho. Todos los partes por radio de este puesto empezaban relatando su situación, tan dramática que ponía los pelos de punta, para acabar pidiendo permiso para efectuar un contraataque y cerrar con un VIVA ESPAÑA. Tenin fue el último puesto en ser liberado.

Estas son sólo unas pinceladas con el objeto de rememorar los trágicos acontecimientos que alumbraron este conflicto olvidado. Se prescinde en este texto de relatar las operaciones de socorro y la evolución del resto de la campaña por lo prolijo del cometido, que no sólo tuvo como escenario a Ifni, sino que se expandió también en operaciones por todo el territorio del Sáhara Español, implicando con ello a todo el África Occidental Española, AOE. Es por eso que a este conflicto se le conoce también como Campaña de Ifni-Sahara de 1957-58.

Y sirva finalmente de modesto homenaje y reconocimiento a los efectivos españoles que participaron en el mismo, a los caídos y desaparecidos.



*Nota. Para la mayoría de localidades existen diferentes transcripciones ortográficas de sus nombres e incluso algunas poseen distinta denominación.


**Agradecer a los anónimos foristas de la web www.elgrancapitan.com, algunas de cuyas transcripciones datos aportados por sus participantes han sido muy enriquecedores para confeccionar este texto.



El Bígaro

10 de julio de 2008

Entrevista a Axis Mundi

Axis es un cantautor vascuence que ya lleva unos cuantos años en esto, es uno de los pocos españoles que se ha dedicado a hacer este tipo de música y su último disco, "Sin cadenas" fue editado a finales de 2006, os dejamos con él.

Buenas Axis ¿Cuando te dio por empezar a hacer música?

Creo que fue hace unos 10 años casi (Como pasa el tiempo y que mayores nos hacemos), pero en realidad nunca me lo he tomado como algo “en serio”, ya que yo hago música para transmitir emociones, ideas, inquietudes y vivencias personales…

¿Por qué Axis Mundi?,
La pregunta del millón que me la han hecho tantas veces que no recuerdo ya…., no en serio; Fue leyendo un texto sobre los hiperboreos, donde leí el término “Axis Mundi” refiriéndose al eje que unía el cielo y la tierra, me gusto y lo apliqué a mi forma de ver la sociedad cielo (ideal) y tierra (realidad).

¿Cuéntanos un poco tu discografía. ¿Cómo ves tu evolución?
Eso se responde muy brevemente:
“Solo es libre nuestro ideal” Editado por “La Trinxera”
“Una voz al viento” Editado por “ENR”
“Sin Cadenas” Editado “ENR”
1 tema en un recopilatorio titulado “RAC music Spain”, el tema en cuestión es “Europa Nación”

¿Siguen disponibles tus dicos? ¿Cómo consegurilos?
Evidentemente después que “El Corte Inglés”, el “Fnac”, “Carrefour” y el “Eroski” hayan devuelto los cds que no han podido vender tenemos bastantes todavía en almacén jajajaja… así que ya sabéis, comprarlos que 12 euros no es una cantidad de dinero insalvable, además mis vacaciones a Bora-Bora se están retrasando en demasía jajajaja… menudo cachondeo……, en serio… espero que la gente que aún no se ha animado a comprar ninguno recomendaría mis 2 últimos discos, sobre todo el último el más completo a mi parecer, donde las canciones conforman un “concepto” que siempre había tenido en mi mente y que hasta entonces no había sabido plasmar (En definitiva; merece la pena tenerlo).

¿Y ahora, tienes algún proyecto en mente? ¿Colaboraciones?
Estoy trabajando en un disco nuevo, están los temas casi casi pulidos y sería cuestión de encontrar tiempo después de terminar con los arreglos de ir a grabar, aunque de momento no tengo nada seguro, ya que hay que tener los temas bien perfilados y estar muy convencidos de ellos y de momento no lo estoy al 100%.

Sobre las colaboraciones, estoy ayudando a un músico Asturiano (En un estilo muy diferente al mío) con unos arreglillos en algunos temas, no se en que quedará….., pero espero y creo que lo editarán con tiempo y que quedará un más que buen trabajo.

¿Qué conciertos has dado hasta ahora y de cual guardas mejor recuerdo? ¿Tienes planes de volver a tocar?
Conciertos, desde el año 2.000 que di mi primer concierto han pasado muchos años…. Aunque mis “apariciones” han sido muy escasas por ejemplo en los últimos 5 años habré tocado 4 veces más o menos, siendo la última en un concierto junto con Mara, Michael y Annet hace más de 1 año.

¿Volver a tocar? ¿En solitario? No me lo he planteado… no lo se, tal vez como “apoyo” puntual en algún concierto de Mara podría ser, es decir mero acompañante a la guitarra. Eso no descartaría que alguna cancioncita se me escapase…

Leí que para el último disco habías aprendido a tocar nuevos instrumentos, ¿Cuántos tocas?
Más que aprender, me inicié en algunos instrumentos que sigo ampliando para este próximo proyecto, aunque la verdad que yo no soy muy buen músico, más o menos me las arreglo con
Guitarra clásica
Guitarra acústica
Armónica
Flauta dulce
Teclados
Kazoo
Bodhran

También tengo entendido que hacías adaptaciones de canciones famosas pero con letras bastante jocosas ¿Te has planteado grabarlas o quedan para algunos conciertos?
Tengo algunas de esas canciones grabadas en demos, directos, en casa etc… no creo que nunca las grabe en forma seria en un estudio, aunque quien sabe… algún día si me da el “punto” lo haga. Muchas de esas canciones son de “obligado” en mis actuaciones… dan un toque jocoso a los conciertos.

En tus discos haces alguna adaptación de canciones italianas y alemanas ¿Cuáles son tus influencias y grupos favoritos?
Influencias son tan dispares que podría estar hablando sobre ellas durante mucho, mucho tiempo…

Las versiones que he hecho de canciones de otros idiomas sobre todo ha sido porque la letra y música de ese tema significaban mucho a nivel personal e ideológico y quería compartirlo con el gran público Español que tal vez por el idioma (Sobre todo en el caso Alemán) no sabía y no podía “captar” las palabras que emanaban de dichas canciones.

¿Podrías hacer un top10 canciones?
Dentro de nuestra “escena”
Estirpe Imperial “Recuerdos”
Lunikoff “Wenns zum Regenbogen geht”
Compagnia dell´anello “Alain Escoffier”
Morsello “Intolleranza”
Frank Rennicke “Sehnsucht nach zuhause”
Jörg Hähnel “Gehorsam und treue”
ZPM “Canzone”
Amici del vento “Nel suo nome”
Ile de France “Cassez vos télévisions”
Céltica “Siempre arriba”

Fuera de nuestra “escena” :
Mickey MacConnell “Only our rivers run free”
Mikel Laboa “Txoria txori”
Bob Dylan “A hard rain´s a-gonna fall”
Jimmy McCarthy “Ride on”
Isaac Albéniz “Asturias”
El espíritu del lúgubre “Celtiberia”
Rammstein “Ohne Dich”
Metallica “One”
Sting “Fields of Gold”
The Pogues “Fairytale of New York”


Hasta ahora en España lo que podríamos llamar “música alternativa” no ha tenido mucho desarrollo ¿A qué crees que es debido?
La escena como denominas bien “Música alternativa” (Ya que la mal denominada música alternativa típica de grupillos de extrema izquierda está subvencionada por marcas multinacionales…. Y discográficas multimillonarias e internacionales; ya se ve que alternativos son… con coca cola y la compañía virgin…) no es ajena al problema de la música hoy en día donde la piratería etc… está a la orden del día, hoy la gente no se gasta 12, 15, 20 euros en un libro en un disco… ya que es muy caro, pero luego para tomarse unas copas el sábado o irse al fútbol eso si, para eso si hay dinero, mientras que para la cultura y más en nuestro ambiente que tanta falta nos hace no hay ni un céntimo. Muchas veces somos el fiel reflejo de la sociedad, donde reina la apatía y la desidia…


Gracias por contestar a las preguntas, si quieres añadir algo más…
Primero gracias por darme la oportunidad de expresarme libremente, vuestra paciencia y vuestro interés. Espero en un futuro cercano poder brindaros un nuevo trabajo, que de alguna manera seguirá el camino del último “Sin Cadenas”. Actualmente estoy “trabajando” en ello, limando los temas y preparándolo todo para poder ir al estudio con “la lección bien aprendida”. Un abrazo para todos vosotros “Montañeses” de pro, para todos los lectores y sobre todo a los pocos que tienen alguno de mis discos…. Cada uno de vosotros contribuís a que todo sea posible…

Vuestro amigo

Axis



7 de julio de 2008

Bufones de la corte IV: Ana Rosa Quintana

Porque tan solo una sociedad degenerada y enferma puede permitir que alguien que vendía libros fimados por ella pero hechos a encargo por terceros pueda seguir apareciendo públicamente e incluso erigirse como referente del buen estilo y la moralidad.

6 de julio de 2008

Novedades musicales

DDT: Nou Puoi Farci Niente, editado por Rupe Tarpea, disponible en La Fenice

Impertinencia: Solo Dios nos juzgará, disponible en Bicefala

Mara Ros: Hija de Europa, disponible en Ediciones Nueva República

1 de julio de 2008

46 Millones

Hace escasas fechas, de forma casi desapercibida entre la habitual vorágine mediática con la que discurre la dinámica de la actualidad informativa, se deslizaba una noticia en la que se anunciaba que España había alcanzado oficialmente una población residente de 46 millones de habitantes, según los datos emitidos por el Instituto Nacional de Estadística.

Esta cifra en concreto y el aumento de población que supone en la evolución poblacional asociado a ella no dejaría de ser anecdótico, si no fuese por el alarmante dato que desvela el desglose estadístico de la misma: según la misma fuente oficial, de esos 46 millones, más de cinco millones y medio corresponden a individuos extranjeros. Esto supone una tasa de población extranjera que ronda el 13 %, lo cual es más alarmante, si cabe, si se tiene en cuenta la obscura fracción adicional e indeterminada que suponen los inmigrantes “ilegales” no contabilizados, invisibles y al margen de las estadísticas oficiales, pero muy presentes en las calles españolas y en nuestra vida cotidiana.

El análisis pormenorizado de los datos revela que de la masa extranjera residente en España, aproximadamente la mitad corresponde a ciudadanos de la Unión Europea.

Esta circunstancia no deja de ser una etiqueta un tanto engañosa, tras la que esconde la consecuencia de la integración de los países del Este en la UE, ya que bajo la misma permite disimular la realidad que revela a la fracción rumana, de forma destacada, como la más importante dentro de este grupo, por otra parte engrosado también con amplias fracciones de británicos y alemanes, especialmente residentes en las consabidas zonas del sur y levante español.

Entre los “no comunitarios”, que constituyen fundamentalmente la abigarrada realidad de la inmigración masiva, destacan proporcionalmente las fracciones correspondientes a los individuos de origen marroquí, ecuatoriano y colombiano.

Evidentemente hace mucho que la proporción inmigrante sobrepasó la tasa razonable de asimilación y la capacidad de absorción de la sociedad española. Y cada uno que saque por sí mismo las conclusiones que estime oportunas.

El Bígaro